Триллер с Биллом Скарсгардом и Энтони Хопкинсом
В прокат вышла «Западня» (Locked) Дэвида Яровески — герметичный триллер, почти все действие которого развивается внутри запертого автомобиля. С жанром авторы картины вполне справляются, чего не скажешь об их попытках социального комментария, считает Юлия Шагельман.
Фильм Дэвида Яровески, ученика создателя «Стражей Галактики» Джеймса Ганна,— уже третий ремейк «Мышеловки» аргентинского режиссера Мариано Кона (2019). Он и его постоянный соавтор Гастон Дюпра, написавший сценарий фильма, вдохновились происшествием из криминальной хроники Рио-де-Жанейро: юный воришка забрался в припаркованный автомобиль, там сработал автоматический замок, и парень просидел в машине всю ночь, пока его не вытащили пожарные. Вот только в фильме Кона двери захлопывались по злой воле хозяина авто, и отделаться легким испугом правонарушителю не удавалось.
Ремейки картины вышли в 2022 году в Бразилии и Индии. Теперь настала очередь США, для которых тоже актуальны темы сильного имущественного расслоения и роста уличной преступности. Поэтому Яровески и сценарист Майкл Росс заворачивают триллерную начинку в многословные рассуждения о социальном неравенстве, капитализме и моральном кризисе общества. Но, хотя герои и цитируют Достоевского, в целом их пикировки остаются на уровне банальной сетевой дискуссии. Только здесь у одного из оппонентов есть возможность, когда словесные доводы заканчиваются, мучить другого физически.
Один из спорщиков — Эдди (Билл Скарсгард), молодой человек неопределенных занятий. Вроде бы он работает курьером, но его фургон сломался и находится в ремонте, заплатить за который ему нечем, а хозяин автомастерской (Майкл Эклунд) почему-то отказывается поверить и отдать машину сейчас, а деньги получить когда-нибудь потом. Как и все друзья и знакомые Эдди, которых он обзванивает, чтобы попросить в долг, но они бросают трубки при первых звуках его голоса.
Хотя Эдди и не профессиональный преступник, каким был его предшественник из аргентинской «Мышеловки», он не чурается мелких краж. В мастерской утаскивает чей-то бумажник (денег там хватает только на бутылку воды и три лотерейных билета), а на улице на удачу дергает ручки припаркованных машин, вдруг там найдется, чем поживиться. В одной из них, запертых, но с приоткрытым окном, хозяева оставили собаку, и Эдди делится с ней своей водой — очевидно, это должно убедить зрителей, что парень он, в общем, неплохой, просто невезучий.
Эта невезучесть подтверждается в полной мере, когда он наконец находит открытую машину — черный внедорожник с тонированными стеклами и роскошным кожаным салоном. Эдди немедленно туда залезает, но не находит ничего ценного, кроме дизайнерских темных очков. Однако вылезти уже не может: двери заблокированы, стекла разбить невозможно, мобильная связь не ловит, снаружи не видно и не слышно, что происходит внутри.
Зато работает внутренний телефон, по которому звонит владелец автомобиля Уильям (Энтони Хопкинс). Оказывается, его пытались ограбить уже шесть раз, но в полицию и государственное правосудие он больше не верит, так что решил наказать следующего преступника сам. Он бьет Эдди током, пытает холодом и жарой, включая на полную мощность то кондиционер, то печку, терзает йодлями из динамиков, голодом, жаждой и — самое страшное — лекциями о том, в какие тартарары катится мир, утративший представления о том, что такое хорошо, а что такое плохо. Эдди же то огрызается, получая за это очередной удар током, то умоляет его отпустить, то впадает в забытье, то все-таки пытается найти способы освободиться.
К чести Билла Скарсгарда, который 90% времени проводит на экране в одиночку, ему удается перетащить зрительские симпатии на сторону своего героя. Этому, правда, немало способствует то, что Уильям при всех его разговорах о справедливости просто жестокий психопат, и вставать на его сторону не хочется. В целом же американские авторы оказываются добрее, чем их аргентинские коллеги: их приговор человечеству не настолько суров и оставляет лазейку для апелляции.