Подходит к финалу Каннский фестиваль-2024
В Канне уже показана большая часть конкурсной программы международного кинофестиваля, которая становится в жанровом и тематическом смысле все разнообразнее. Об увиденных в последние два дня фильмах рассказывает Елена Плахова.
После бурных кровавых потоков и шокирующих телесных трансформаций, представленных в боди-хорроре «Вещество», атмосфера «Савана» Дэвида Кроненберга выглядит чопорной и холодной, хотя время от времени ее оживляет хруст костей. Главный герой по имени Карш (сильно похудевший и благородно стареющий Венсан Кассель) потерял любимую жену Бекку и, чтобы быть ближе к ней, построил эксклюзивное кладбище с элегантным дизайном надгробий и высокими технологиями, позволяющими наблюдать загадочную посмертную жизнь. Тысячи крошечных камер записывают и передают на смартфоны скорбящим родственникам покойных снимки разложения любимых тел. Вынесенные в название фильма саваны — еще один атрибут этого некрофильского мира; они выполнены продюсировавшей картину компанией Ива Сен-Лорана и, как отмечает герой, заведомо не являются фейками — в отличие от распиаренной Туринской плащаницы.
Все бы ничего, но в реальном мире остались Терри, сестра Бекки (обеих играет Диана Крюгер), и ее экс-муж Мори (Гай Пирс); оба оказываются задействованы в сети интриг из области теории заговора — наряду с врачом-онкологом (бывшим любовником Бекки), исландскими экологами-активистами, китайским правительством и российской разведкой, чуть ли не пытающейся использовать кладбищенские технологии в специальной военной операции.
Некогда блиставший неподражаемыми фантазмами и метким юмором Кроненберг снял напыщенное пустое кино.
В скорбь героя не слишком веришь, и лишь смех вызывают его слова о том, что, годами общаясь со свояком, он не заметил отсутствия у него двух пальцев на руке.
Подобных проколов не допустил бы Али Аббаси — иранец, живущий и работающий в Скандинавии и впервые снявший кино на американском материале, отлично его изучив и проанализировав. Фильм называется «Ученик» и посвящен теме, особенно актуальной для нынешнего года президентских выборов в США. Тема оказалась настолько горячей, что уже появились сведения о судебном процессе, который может грозить создателям этого политического памфлета.
Режиссер прослеживает отношения молодого Дональда Трампа с его адвокатом Роем Коном, идеологом маккартизма и «охоты на ведьм», непосредственно причастным к казни супругов Розенберг. Позднее именно Кон стал крестным отцом Трампа в его деловой карьере и передал ему те навыки надувательства и цинизма, которыми сам в совершенстве владел. Учитель, посвятивший немало усилий «борьбе с извращенцами», был геем, а ученик тут же предал своего учителя, когда тот заболел СПИДом. Кона выразительно играет Джереми Стронг, а Трампа узнаваемо и без сатирического пережима изображает Себастиан Стэн, но ни актерские работы, ни добротная режиссура не принесли фильму заметных очков в каннском конкурсе, и в рейтинге критиков он оказался на последнем месте.
Гораздо теплее была принята фестивальной публикой другая американская история, разыгранная — с активным российским участием — в фильме «Анора» Шона Бейкера.
В этой бурлескной комедии, действие которой перескакивает с Кони-Айленда на Брайтон-Бич и с Манхэттена в Лас-Вегас, много секса, хаоса, грубого рэпа, площадного юмора и нецензурных слов. Майки Мэдисон с сумасшедшим напором играет Ани, дерзкую танцовщицу из секс-клуба, которая оказывается в постели юного балбеса Ивана (Марк Эйдельштейн) — сына русского олигарха. Потом девушка поселяется в роскошном нью-йоркском доме его отца, становится законной супругой Ивана и владелицей обручального кольца с бриллиантами в четыре карата. В дело немедленно вмешиваются русско-армянские «цепные псы» олигарха, чтобы всеми правдами и неправдами аннулировать брак, за который Анора, в отличие от своего безвольного супруга, цепляется буквально зубами и ногтями.
Как в Каннах прошла премьера фильма Кирилла Серебренникова «Лимонов, баллада об Эдичке»
Помимо Эйдельштейна (типаж Тимоти Шаламе, но гораздо более симпатичный) в фильме участвует целый десант отличных актеров-профи — Алексей Серебряков, Дарья Екамасова и, отдельным номером, Юра Борисов. С его персонажем Игорем, который оказывается приличным человеком, невесть как затесавшимся в компанию отморозков, связан финальный поворот сюжета. И хотя опытному зрителю такой поворот вместе с «гуманистическим хеппи-эндом» ничего не стоит предсказать, смотреть это кино, снятое в бравурном «безбашенном» темпе, вполне даже увлекательно.
Появление такого рода фильмов в конкурсной программе все более ощутимо меняет сакральный имидж Каннского фестиваля как обители высокого искусства. Эта метаморфоза датирована не сегодняшним днем; еще в конце прошлого века главный фестиваль мира стал акцептировать фильмы с открытыми элементами китча, а победа «Криминального чтива» Квентина Тарантино уже тридцать лет назад зарезервировала за этим хулиганским жанром свою территорию. И сегодня незамысловатая, лишенная синефильских тонкостей «Анора» вступает на эту территорию, как в свои законные владения.
Кто посетил 77-й Каннский кинофестиваль
Читать далее