Ежедневные новости о ситуации в мире и России, сводка о пандемии Коронавируса, новости культуры, науки и шоу бизнеса

Полновиражный формат

Выходит в прокат триллер «Крутой поворот» с Беном Фостером

На экраны выходит психологический триллер «Крутой поворот» — вторая полнометражная работа канадского режиссера Джейсона Бакстона, для которой он адаптировал рассказ своего соотечественника Расселла Вангерски. Бен Фостер блестяще сыграл в фильме экзистенциальный кризис простого обывателя, разбираться в причинах которого авторы предоставляют зрителям. Рассказывает Юлия Шагельман.

Полновиражный формат

Кризис маскулинности в современном обществе — одна из самых модных сейчас тем в кинематографе. Ее с одинаковым увлечением исследуют и мастодонты вроде Пола Шредера, и начинающие авторы вроде Элайджи Байнума, чья «Жажда славы» прямо сейчас идет в наших кинотеатрах. Этот фильм, как и «Крутой поворот», местами кажется экранизацией популярного интернет-мема «На что только ни готовы мужчины, лишь бы не ходить на психотерапию». У Байнума герой истязает свое тело бодибилдингом, а некрепкий разум — мечтами о славе и журнальных обложках. У Бакстона скромный айтишник вдруг становится одержим самой смертью и своей (воображаемой) способностью ее предотвратить.

Поначалу вроде бы ничто не предвещает, что Джош (Бен Фостер) жаждет возвращать людей с того света. Он самый обычный менеджер среднего звена, недавно пролетевший мимо повышения, хороший муж и отец. Вместе с женой Рейчел (Коби Смолдерс) он покупает дом мечты в пригороде, куда они переезжают с сынишкой Максом (Уильям Косович). Но не успевают супруги отметить новоселье первым сексом в новой спальне, как прямо к ним в окно влетает колесо от машины, разбившейся буквально в их дворе.

Тут становится понятно, а почему, собственно, дом продавался за такую заманчивую цену. Прямо перед ним находится участок дороги с коварным поворотом, на котором незадачливые водители не успевают затормозить (там даже есть знак, но его не видно за кустами). В первую ночь в аварии гибнет 18-летний старшеклассник, севший за руль пьяным. Рейчел, даром что психолог, предлагает не зацикливаться на этом инциденте и просто жить дальше, однако Джош не может успокоиться. Он ищет в соцсетях информацию о жертве, а на ужине в честь новоселья рассказывает гостям о происшествии, как будто даже смакуя его подробности.

Вскоре случается вторая авария. На сей раз на повороте сталкиваются две машины, одна из них быстро уезжает, а Джош остается беспомощно наблюдать, как водитель второй умирает у него на глазах, пока скорая едет из города. После этого Рейчел, обеспокоенная тем, как это все повлияет на психику сына, задумывается о переезде. Но Джоша ситуация начинает затягивать: он похищает мобильник погибшего водителя, приходит на его похороны и зацикливается на мысли, что мог бы его спасти, а для этого начинает ходить на курсы первой помощи.

Читать также:
«Галерея заявила о себе удивительной театрально-сценографической выставкой»

Идея вроде бы самая благая, вот только она полностью подчиняет себе жизнь Джоша. Он не может сосредоточиться на работе, уделяет все меньше внимания ребенку и все чаще ругается с Рейчел, которая замечает его растущую отстраненностью. Он скрывает от жены свои занятия на курсах и покупку специального манекена для отработки непрямого массажа сердца и искусственного дыхания, как будто это что-то постыдное. В каком-то смысле это так и есть: Джош погружается в эти тренировки так, как другие — в алкоголизм или увлечение порнографией.

Мечта о том, чтобы спасти пострадавших в следующих авариях, придает его жизни смысл, который не приносили в нее ни работа, ни семья. Одно действительно полезное дело он совершает, спилив кусты вокруг дорожного знака. Парадокс в том, что благодаря этому аварии прекращаются, а Джоша уже не устраивает роль просто достойного гражданина — он жаждет быть героем.

Бен Фостер, один из лучших актеров своего поколения, который редко получает достойный своего таланта материал, в «Крутом повороте» выступает с почти сольным перформансом (остальные персонажи, в первую очередь Рейчел, на его фоне выглядят схематичными). Его работа на первый взгляд лишена ярких красок и эффектных приемов, но от того впечатляет еще сильнее. С одной стороны, Джош остается загадкой — мы не знаем, почему именно он чувствует себя настолько не реализованным в жизни, и можем только строить на этот счет разные теории. С другой — его погружение в безумие мы проживаем вместе с ним, проходя путь от сочувствия герою до страха перед ним. И ровно на тот момент, когда зрителям может показаться, что они уже все про него поняли, Бакстон приберегает последний — и самый опасный — поворот.