Вышел на экраны «Материнский инстинкт» Бенуа Деломма
В прокате — «Материнский инстинкт», психопатологический триллер, поставленный французом Бенуа Деломмом в Голливуде. Посмотрев этот аккуратный ремейк бельгийского фильма, снятого Оливье Массе-Депассом в 2018 году, Михаил Трофименков в меру пугался, в меру недоумевал: замыслил ли режиссер фильм как социальную притчу, или он таковой просто кажется?
Если в бельгийском кино любая психопатология повседневности наводит на мысли о грустном быте невеликой страны и вызывает отсылки к творчеству великих национальных сюрреалистов, то перенос действия в Соединенные Штаты непременно подталкивает к широким социально-культурным обобщениям. Сами масштабы страны неумолимо заставляют воспринимать любую локальную, казалось бы, историю как некую метафору. Вот так и тут.
Место действия «Материнского инстинкта» — страна сабурбия, то есть элегантные пригороды, заселенные первым в истории США уверенным в своей стабильности средним классом в 1950-х годах. Великий экономический кризис и война остались за плечами: все хорошо, прекрасная маркиза.
Время действия — начало 1960-х годов, то есть эпоха самого молодого и самого отвязного президента Кеннеди. Иными словами, время, когда сорокалетние мужчины носили шляпы, танцевали, не вынимая из зубов сигарету, и чувствовали себя «немножечко Джонами Кеннеди». Ну, а в своих любимых женах видели «немножечко Жаклин Кеннеди».
И при этом зарабатывали на своих непыльных товарно-денежных работах достаточно, чтобы искренне недоумевать, почему их «Жаклин» скучают по прерванным карьерам начинающих журналисток или, скажем, преподавательниц пения: дом-то полная чаша, чего им еще надо? Рожайте, пейте чай со льдом в обществе соседок на солнечных террасах. Радостно имитируйте изумленный восторг, когда соседи устраивают вам сюрприз-парти в честь дня рождения, кушайте тортик и не то чтобы молчите, но делайте вид, что всем довольны.
Две семьи, ставшие коллективными героями фильма Деломма, именно такие образцовые «стэпфордские супруги». Блондинка Элис (Джессика Честейн) и Саймон (Андерс Даниэльсен Ли), Дэмиен (Джош Чарльз) и брюнетка Селин (Энн Хэтауэй) — почти кукольные парочки, которые могли бы украсить собой любой плакат, прославляющий американский образ жизни. Ну, или стать моделями замечательного художника Нормана Роквелла, который со смешанными ужасом и восторгом создал миф той самой сабурбии.
Но что-то, как водится, не просто идет не так. А идет не так настолько радикально, что рушатся прекрасные декорации прекрасной эпохи, слетают счастливые маски, казалось бы приросшие к лицам далеко не счастливых, но не осознающих свою несчастливость людей.